琥珀蜜蠟收藏怪象
在文玩市場(chǎng)中,琥珀、蜜蠟的收藏可謂達(dá)到了頂峰,除了國(guó)內(nèi)的老蜜蠟外,不少尼泊爾、阿富汗等地區(qū)引進(jìn)的老蜜蠟珠也開始占據(jù)文玩市場(chǎng),但它們與國(guó)內(nèi)琥珀、蜜蠟的文化內(nèi)涵卻不相同。一些為獲取金錢利益的商家故意將這些“外來(lái)”琥珀、蜜蠟與國(guó)內(nèi)老蜜蠟、琥珀相混淆,有意誤導(dǎo)消費(fèi)者,同時(shí)也把琥珀、蜜蠟的市場(chǎng)給帶走偏了,把傳統(tǒng)文化帶走偏了。
琥珀、蜜蠟約在1998年前后才在收藏市場(chǎng)上開始升溫。當(dāng)時(shí)的收藏家對(duì)琥珀、蜜蠟有所認(rèn)知后,開始以內(nèi)蒙古、河南出土的宋遼金時(shí)期的立體動(dòng)物、帶板(由數(shù)塊乃至十?dāng)?shù)塊扁平材料鑲綴的腰帶)以及工藝精致的頭飾收藏為主,市場(chǎng)價(jià)格基本在幾萬(wàn)元到幾十萬(wàn)元不等。若是收藏珠子,要求的成色必須達(dá)到干凈、透明、金黃色品位的所謂“金珀”。上好的金珀每一粒價(jià)格均在2000元以上。
由于當(dāng)時(shí)琥珀、蜜蠟市場(chǎng)行情很好,在短短的兩年時(shí)間之內(nèi),假冒的琥珀、蜜蠟便研制成功,隨后便被大量投放市場(chǎng)。那時(shí)候,贗品造假手段主要有兩種:一種是原材料粉壓熔鑄;另一種是合成材料熔鑄。假冒琥珀、蜜蠟混入市場(chǎng)以后,收藏需求迅速降溫,市場(chǎng)上的真貨越來(lái)越少,但對(duì)于行家高手來(lái)說(shuō)好的精品仍然搶手。時(shí)隔不久,川藏地區(qū)不規(guī)則珠串開始進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)。
由于川、藏蠟的材料與內(nèi)地不同,而且只是一些不規(guī)則珠,大部分是從未入過土的清代或民國(guó)期間藏族同胞的頭飾和服飾,所以這些琥珀、蜜蠟飾品在潘家園舊貨市場(chǎng)的地?cái)偵鲜艿嚼渎?,每粒價(jià)格也只有幾十元。
到了2009年,收藏市場(chǎng)出現(xiàn)了以琥珀、蜜蠟對(duì)人體有保健作用為名的炒作,隨后又以佛教文化角度進(jìn)行宣傳炒作,使琥珀、蜜蠟在2011年前后達(dá)到高峰期,價(jià)格也猛漲到以克為單位計(jì)算。
那時(shí)候,一串蜜蠟手串價(jià)格可以達(dá)到數(shù)萬(wàn)元甚至數(shù)十萬(wàn)元。市場(chǎng)的火熱使貨源成了問題,因此不少商家隨之從俄羅斯及歐洲進(jìn)口。此時(shí),人們從傳統(tǒng)收藏老舊琥珀、蜜蠟,轉(zhuǎn)換到了現(xiàn)代工藝品收藏。盡管這些商家從尼泊爾、阿富汗、巴基斯坦等地區(qū)引進(jìn)很多年代比較久遠(yuǎn)的老蜜蠟珠,但西亞地域并不屬中華傳統(tǒng)文化范疇,這些外來(lái)琥珀、蜜蠟與國(guó)內(nèi)的超年代琥珀、蜜蠟的文化內(nèi)涵卻不相同。
如果以收藏為目的,那則是物以稀為貴。老舊器物是不可再生的,只有具備年代、工藝、風(fēng)格的藝術(shù)品才具有升值前景。而現(xiàn)代琥珀、蜜蠟藝術(shù)品可大量再生產(chǎn),因此升值前景比不上古董。筆者相信,琥珀、蜜蠟的最終收藏還是要回歸到中華傳統(tǒng)文化的收藏之路。
由于琥珀、蜜蠟硬度低,因而很難保存。特別是佩戴之物,不像佩戴玉器那樣長(zhǎng)期不離身,琥珀、蜜蠟并不適宜長(zhǎng)期佩戴。凡是明代以前的琥珀、蜜蠟都是出土的,極少有傳世下來(lái)的。因此,通過對(duì)比新老器物,就會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多表現(xiàn)和特征不同。
凡入過土的琥珀、蜜蠟,表面都會(huì)出現(xiàn)龜裂紋,每條裂縫中都會(huì)滲透有極細(xì)膩的黃色和白色物質(zhì)。
雖然贗品也偽造這種龜裂紋,但是這種裂紋的橫截面呈現(xiàn)的像玻璃開裂的截面一樣,有著十分光亮的效果。贗品裂縫里也有滲透的物質(zhì),但表現(xiàn)的是非常清楚的色線,沒有一點(diǎn)像用毛筆寫字墨汁向邊緣擴(kuò)散的現(xiàn)象。
真品的龜裂表面,也會(huì)出現(xiàn)受侵蝕形成的土斑痕,就像鵝卵石表面結(jié)構(gòu)的坑斑,但是贗品無(wú)法偽造這種坑斑特征。
老舊的琥珀、蜜蠟會(huì)呈現(xiàn)出明顯的失亮效果,就像古建筑一樣,與經(jīng)過風(fēng)吹日曬以后漆面無(wú)光的效果相似。贗品是通過化學(xué)試劑浸泡偽造出的這種失亮效果,但表面仍然平滑且沒有坑斑。有的雖然表面失亮了,但龜裂縫里面仍然晶亮,所以在鑒別新老琥珀、蜜蠟時(shí)可以從這一點(diǎn)入手。
年代久的琥珀、蜜蠟,無(wú)論是掛件還是珠子,在整體透明的情況下可以看到孔內(nèi)壁的高光亮效果。雖然孔內(nèi)壁很光亮,但仍有不均勻的黃色、白色浸斑。
贗品表現(xiàn)出兩種特征:一是孔內(nèi)壁呈現(xiàn)不透明的黃色,這是由于高速鉆孔工具溫度過高造成的孔內(nèi)壁膠質(zhì)化;二是孔內(nèi)壁光亮度極高,已超過了整體光亮度,這是由于鉆孔形成后再次對(duì)孔內(nèi)進(jìn)行研磨、拋光造成的假效果。
凡是有穿戴孔的,比如珠子,經(jīng)過繩子的長(zhǎng)期滑動(dòng)磨損,孔會(huì)出現(xiàn)明顯的磨痕。有的贗品也偽造這種繩子磨的不圓效果,但若仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)偽造的孔磨損角度不對(duì)。
以上幾條新老琥珀對(duì)比方法,只是對(duì)琥珀、蜜蠟的新老做比較。實(shí)際上,在對(duì)新老實(shí)物的對(duì)比中還存在很多差別,還有很多證據(jù)能證明新老的不同之處。
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